第九十一章 珍藏
沐家老爷子的收藏自然非同小可,防备也严密的很,光是防盗门就三道,其他的更不在话下。◎◎而且,看那架势,里面的东西还真不少呢,因为这做收藏用的房间非常大,而且还是独立一栋小楼。
经过最后一道指纹验证之后,谢斌终于看到了沐老爷子的收藏。让谢斌惊奇的是,这里并不是谢斌想象中的那样全是翡翠玉石,最先映入眼帘的却是一间客厅,里面摆着茶几小凳,还有一扇屏风。
而且墙壁上挂着好多字画,谢斌随便扫了一眼,都是真迹,不乏黄公望张大千这种级别的作品。
墙角还有一些瓷器,青花粉彩等等不一而足,另外还有一个兵器架,上面挂着几把刀剑。只是谢斌对这些没研究,也不知道好坏,不过看周围这配置,应该都不是凡品。
尤其是那茶几和小凳子,还有屏风,都是老檀木所作,看风格却是明代的款式。以谢斌的眼力,自然能看出这是不是后来仿制的。尤其是那屏风,同样是老檀木,但是那屏风上的落款,却是王时敏的。
王时敏是清初期绘画界“四王吴恽”中的第一位,其画风的构图变化虽然较少,可是笔墨含蓄,苍润松秀,浑厚清逸,并且师从董其昌,少年时还刻意模仿黄公望的风格,在清初时期影响力非常大。
不过他留下的作品不算多,因此现在市价也不低,虽然比不上他的师傅,但是也算的上中上档次的作品了。只是谢斌没想到会在这里看到他画的屏风,而且看落款,还是晚期所作,画风相当成熟。这收藏价值又高了几分。
王时敏其实前边的大半生都是生活在明朝,康熙十九年就去世了,享年八十九岁。这一件屏风款式是明代风格,但是落款却是康熙十一年,这价值又大大的提高不少。
当然,这只是谢斌看出来的东西,没看懂的还很多,尤其是墙上有些字画谢斌没来的及仔细看看呢。可就是这样,已经让谢斌赶到吃惊了。
什么是家族。不是说一些人凑在一起就是一个家族,而是这一群人凑在一起还拥有着共同的利益,这才能保证这个家族的凝聚力和生存能力。而沐老爷子这样的家长或者族长,就负责掌管这些巨大的财富,为家族谋福利。
这才是家族的观念。可以不考虑国家民生之类的东西,但是却不能不考虑自己的家族,不管什么时候,坐在族长这个位置上,就要为家族的生存和延续来操心。
家族这种小的利益团体从春秋时期就开始形成了,到汉代尤为兴盛,三国时期曹操虽然有心打压。奈何死的太早,后魏时期家族势力更为强大,到晋一代,已然成为社会的主流。
隋唐时期也出了几位英明的君主。也曾经打压过这些家族势力,奈何当时的家族实力极为强大,不是轻易能动的。就像李唐一家,其实跟隋杨一家还是亲戚的。跟武则天一家同样也是亲戚。
这前前后后百十年,打来打去的其实就是一家人在打架。而主要的原因就是当时那些大家族相互联姻所造成的结果。那些家族最兴盛的时候。连李世民都不敢轻举妄动,好多决策上只能妥协。
就这样,这些家族随着风雨兴衰,一直延续到民国时期,又到了其鼎盛时期,因为时局的缘故,那些有能力的家族甚至掌控了国家的经济军事命脉。
比如说最典型的宋家,宋家三姐妹,一个嫁给老蒋,一个嫁给老孙,却嫁给了孔子第七十五代旁系孙孔祥熙。
这老蒋和老孙就不说了,是当时国内最有名的也最有实力的人物,宋家能找上他们也不稀奇。这孔祥熙同样也不简单,是孔氏钱庄的继承人,这在商业上也算是强强联合。
而这么庞大的一个家族,宋庆龄姐弟兄妹共六人,虽然在那个年代里引选择和政见的不同而分道扬镳,但是几人感情非常好,哪怕是在那段恐怖的岁月里,几个人之间的联系都非产紧密。
而且,宋家兄妹等人一生虽然略有遗憾,但是终归都得了善终,而宋家却在宋庆龄的带领下,依然延续下来,直到现在。
这里说这么多,只是想让大家知道,所谓的家族可不只是一个姓氏的人聚集在一起就可以了,而是一种古老而直接的思想观念,一种以家为本的生存手段。
不过在十年浩劫时,好多家族被彻底打散了,家产什么也都被没收了。但是依然有一些家族延续了下来,宋家只是其中之一。
而沐家虽然不能跟宋家那样的庞然大物比,尤其是政治上的影响力更是微不足道。但是在财富上,还真不一定就逊色多少,别的不说,光是谢斌看到这些,就足以让一般有钱人瞠目结舌了。
说的直白点,这间屋子里的东西,不是有钱就能买到的。钱总有一天会贬值,尤其是现在的经济泡沫这么严重。而屋子里的这些东西却只会越来越值钱,只要沐家人有这些东西在,哪怕是没落了,也会有东山再起的一天。
古人常说:“儿孙自有儿孙福”,这话其实也就是说说罢了,有能力的人哪个不是在死之前将后辈的生活安排的妥妥当当的?不管怎么安排,安排的效果如何,目的却是要这个家族更好的延续下去。
沐老爷子却不知道谢斌一瞬间想了这么多的东西,笑着问道:“怎么样?里面还有,”说着带着谢斌进入另一个房间。
这里是纯粹的收藏室,外面摆着的一张茶几和凳子也都是收藏品,只是摆在了外面而已。要说外面只是一个什么都有的大杂货间,那么里面这一件就是很纯粹了,全是瓷器,各种各样的瓷器,大大小小的碟子盘子碗就被瓶子。
有青花有粉彩有珐琅彩的,有缠枝纹回形纹龙纹有云纹,有宋代的元代的明代的清代的,同样也有民国的。
瓷器的保存说简单很简单,说难也很难,要是有条件完全可以保存的非常好。沐老爷子这里的就是这样,有的看上去跟新的一样。当然,这只是看上去像而已,是因为有人经常打扫擦拭的缘故。
不过谢斌对这样的瓷器没太大的兴趣,他不玩这个,也不太懂,顶多也就能看看上边的花纹和字迹,其他方面是一窍不通,顶多能认出造型来,至于最重要的断代辨真伪,他真没那个本事。
看到谢斌对瓷器没什么兴趣,沐老爷子微微一笑,朝谢斌招手道:“这边,”说着又拐进隔壁的一个小房间,这里倒是挺合谢斌的胃口,摆放着的都是玉器摆件挂件把玩件等等。
不过这里却是以软玉居多,也就是和田玉,间或有一些鸡血石和田黄石雕的物件,也都是精品。尤其是田黄石,谢斌还是第一次见到,很是好奇。
田黄石是印石中的老大,比鸡血石还要高一个档次,因为颜色的缘故,深受皇家的喜爱,清三代的皇帝手里就有不少田黄石的印章印玺,当然民间就更多了。
沐老爷子这里唯一的一件田黄石,同样是印玺,不过却不是皇家印玺,而是看不懂的字体,是象形文字,但又不是常见的那些。谢斌拿起来细细观看一下,觉得应该是明代的东西,最大可能是当时的皇帝赏赐给一些少数民族的物件,然后不知道怎么落在沐家人手里了。
沐老爷子对谢斌的行为也不阻止,只是微笑看着。等谢斌大致看了一下,然后拖出一个大箱子。箱子是樟木的,密封性非常好,而且外面还雕有梅兰竹菊四君子的图案。
看到这个大箱子,谢斌的眼前一亮,这可是好东西。不用看谢斌也知道,用樟木箱子保存的物件也就只有字画了。谢斌自己就有这样一个箱子,不过没这个大,里面也没有什么收藏品。
而沐老爷子这个自然不会像谢斌那样空荡荡的,而是几乎满满一箱子的字画,都是没有经过装裱的,一摞一摞的堆放在箱子里。不说质量如何,光是看着这么一堆字画,就足以让好多人感觉不可思议了。
谢斌略微有些激动,朝沐老爷子问道:“沐老,我可以看看吗?”瓷器无所谓,反正他看不懂。可字画却是无论如何也不会放过,尤其是这些可能都是真迹的字画。
沐老爷子点点头,从旁边拿出一副白手套递给谢斌。
谢斌自然知道规矩,仔细戴好手套,然后轻轻的吸了一口气,尽量将呼吸频率放缓,不直接对着箱子里的宣纸吐气,免得受潮。
第一幅就是一幅花鸟画,画风潇洒秀逸,画上的形象神形兼备,别具特色,带着文人那种特有的情调和韵味,格调比较高,看印章却是恽寿平的。恽寿平就是“四王吴恽”中的恽。
恽寿平的字画市价同样不低,只要是真迹,品相完好,带有完整的钤印和题跋,这样一幅画能卖到二百万以上。谢斌虽然不是全能全知的人物,但是他自己就是玩这个的,对这一行自然熟悉的很。
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经过最后一道指纹验证之后,谢斌终于看到了沐老爷子的收藏。让谢斌惊奇的是,这里并不是谢斌想象中的那样全是翡翠玉石,最先映入眼帘的却是一间客厅,里面摆着茶几小凳,还有一扇屏风。
而且墙壁上挂着好多字画,谢斌随便扫了一眼,都是真迹,不乏黄公望张大千这种级别的作品。
墙角还有一些瓷器,青花粉彩等等不一而足,另外还有一个兵器架,上面挂着几把刀剑。只是谢斌对这些没研究,也不知道好坏,不过看周围这配置,应该都不是凡品。
尤其是那茶几和小凳子,还有屏风,都是老檀木所作,看风格却是明代的款式。以谢斌的眼力,自然能看出这是不是后来仿制的。尤其是那屏风,同样是老檀木,但是那屏风上的落款,却是王时敏的。
王时敏是清初期绘画界“四王吴恽”中的第一位,其画风的构图变化虽然较少,可是笔墨含蓄,苍润松秀,浑厚清逸,并且师从董其昌,少年时还刻意模仿黄公望的风格,在清初时期影响力非常大。
不过他留下的作品不算多,因此现在市价也不低,虽然比不上他的师傅,但是也算的上中上档次的作品了。只是谢斌没想到会在这里看到他画的屏风,而且看落款,还是晚期所作,画风相当成熟。这收藏价值又高了几分。
王时敏其实前边的大半生都是生活在明朝,康熙十九年就去世了,享年八十九岁。这一件屏风款式是明代风格,但是落款却是康熙十一年,这价值又大大的提高不少。
当然,这只是谢斌看出来的东西,没看懂的还很多,尤其是墙上有些字画谢斌没来的及仔细看看呢。可就是这样,已经让谢斌赶到吃惊了。
什么是家族。不是说一些人凑在一起就是一个家族,而是这一群人凑在一起还拥有着共同的利益,这才能保证这个家族的凝聚力和生存能力。而沐老爷子这样的家长或者族长,就负责掌管这些巨大的财富,为家族谋福利。
这才是家族的观念。可以不考虑国家民生之类的东西,但是却不能不考虑自己的家族,不管什么时候,坐在族长这个位置上,就要为家族的生存和延续来操心。
家族这种小的利益团体从春秋时期就开始形成了,到汉代尤为兴盛,三国时期曹操虽然有心打压。奈何死的太早,后魏时期家族势力更为强大,到晋一代,已然成为社会的主流。
隋唐时期也出了几位英明的君主。也曾经打压过这些家族势力,奈何当时的家族实力极为强大,不是轻易能动的。就像李唐一家,其实跟隋杨一家还是亲戚的。跟武则天一家同样也是亲戚。
这前前后后百十年,打来打去的其实就是一家人在打架。而主要的原因就是当时那些大家族相互联姻所造成的结果。那些家族最兴盛的时候。连李世民都不敢轻举妄动,好多决策上只能妥协。
就这样,这些家族随着风雨兴衰,一直延续到民国时期,又到了其鼎盛时期,因为时局的缘故,那些有能力的家族甚至掌控了国家的经济军事命脉。
比如说最典型的宋家,宋家三姐妹,一个嫁给老蒋,一个嫁给老孙,却嫁给了孔子第七十五代旁系孙孔祥熙。
这老蒋和老孙就不说了,是当时国内最有名的也最有实力的人物,宋家能找上他们也不稀奇。这孔祥熙同样也不简单,是孔氏钱庄的继承人,这在商业上也算是强强联合。
而这么庞大的一个家族,宋庆龄姐弟兄妹共六人,虽然在那个年代里引选择和政见的不同而分道扬镳,但是几人感情非常好,哪怕是在那段恐怖的岁月里,几个人之间的联系都非产紧密。
而且,宋家兄妹等人一生虽然略有遗憾,但是终归都得了善终,而宋家却在宋庆龄的带领下,依然延续下来,直到现在。
这里说这么多,只是想让大家知道,所谓的家族可不只是一个姓氏的人聚集在一起就可以了,而是一种古老而直接的思想观念,一种以家为本的生存手段。
不过在十年浩劫时,好多家族被彻底打散了,家产什么也都被没收了。但是依然有一些家族延续了下来,宋家只是其中之一。
而沐家虽然不能跟宋家那样的庞然大物比,尤其是政治上的影响力更是微不足道。但是在财富上,还真不一定就逊色多少,别的不说,光是谢斌看到这些,就足以让一般有钱人瞠目结舌了。
说的直白点,这间屋子里的东西,不是有钱就能买到的。钱总有一天会贬值,尤其是现在的经济泡沫这么严重。而屋子里的这些东西却只会越来越值钱,只要沐家人有这些东西在,哪怕是没落了,也会有东山再起的一天。
古人常说:“儿孙自有儿孙福”,这话其实也就是说说罢了,有能力的人哪个不是在死之前将后辈的生活安排的妥妥当当的?不管怎么安排,安排的效果如何,目的却是要这个家族更好的延续下去。
沐老爷子却不知道谢斌一瞬间想了这么多的东西,笑着问道:“怎么样?里面还有,”说着带着谢斌进入另一个房间。
这里是纯粹的收藏室,外面摆着的一张茶几和凳子也都是收藏品,只是摆在了外面而已。要说外面只是一个什么都有的大杂货间,那么里面这一件就是很纯粹了,全是瓷器,各种各样的瓷器,大大小小的碟子盘子碗就被瓶子。
有青花有粉彩有珐琅彩的,有缠枝纹回形纹龙纹有云纹,有宋代的元代的明代的清代的,同样也有民国的。
瓷器的保存说简单很简单,说难也很难,要是有条件完全可以保存的非常好。沐老爷子这里的就是这样,有的看上去跟新的一样。当然,这只是看上去像而已,是因为有人经常打扫擦拭的缘故。
不过谢斌对这样的瓷器没太大的兴趣,他不玩这个,也不太懂,顶多也就能看看上边的花纹和字迹,其他方面是一窍不通,顶多能认出造型来,至于最重要的断代辨真伪,他真没那个本事。
看到谢斌对瓷器没什么兴趣,沐老爷子微微一笑,朝谢斌招手道:“这边,”说着又拐进隔壁的一个小房间,这里倒是挺合谢斌的胃口,摆放着的都是玉器摆件挂件把玩件等等。
不过这里却是以软玉居多,也就是和田玉,间或有一些鸡血石和田黄石雕的物件,也都是精品。尤其是田黄石,谢斌还是第一次见到,很是好奇。
田黄石是印石中的老大,比鸡血石还要高一个档次,因为颜色的缘故,深受皇家的喜爱,清三代的皇帝手里就有不少田黄石的印章印玺,当然民间就更多了。
沐老爷子这里唯一的一件田黄石,同样是印玺,不过却不是皇家印玺,而是看不懂的字体,是象形文字,但又不是常见的那些。谢斌拿起来细细观看一下,觉得应该是明代的东西,最大可能是当时的皇帝赏赐给一些少数民族的物件,然后不知道怎么落在沐家人手里了。
沐老爷子对谢斌的行为也不阻止,只是微笑看着。等谢斌大致看了一下,然后拖出一个大箱子。箱子是樟木的,密封性非常好,而且外面还雕有梅兰竹菊四君子的图案。
看到这个大箱子,谢斌的眼前一亮,这可是好东西。不用看谢斌也知道,用樟木箱子保存的物件也就只有字画了。谢斌自己就有这样一个箱子,不过没这个大,里面也没有什么收藏品。
而沐老爷子这个自然不会像谢斌那样空荡荡的,而是几乎满满一箱子的字画,都是没有经过装裱的,一摞一摞的堆放在箱子里。不说质量如何,光是看着这么一堆字画,就足以让好多人感觉不可思议了。
谢斌略微有些激动,朝沐老爷子问道:“沐老,我可以看看吗?”瓷器无所谓,反正他看不懂。可字画却是无论如何也不会放过,尤其是这些可能都是真迹的字画。
沐老爷子点点头,从旁边拿出一副白手套递给谢斌。
谢斌自然知道规矩,仔细戴好手套,然后轻轻的吸了一口气,尽量将呼吸频率放缓,不直接对着箱子里的宣纸吐气,免得受潮。
第一幅就是一幅花鸟画,画风潇洒秀逸,画上的形象神形兼备,别具特色,带着文人那种特有的情调和韵味,格调比较高,看印章却是恽寿平的。恽寿平就是“四王吴恽”中的恽。
恽寿平的字画市价同样不低,只要是真迹,品相完好,带有完整的钤印和题跋,这样一幅画能卖到二百万以上。谢斌虽然不是全能全知的人物,但是他自己就是玩这个的,对这一行自然熟悉的很。
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