第一百二十八章 墨玉牌子
谢斌听了王欣芷的话,故意一板脸,装作生气的模样说道:“这叫什么话,该多少是多少,要不然我可放下东西走人啦。”
王欣芷只有犹豫道:“既然谢大哥这么说,那就凑个整数,五万块吧。”
五万块,这倒是跟谢斌自己估计的差不多,这两块石头在这里算是比较出色的,但是放在所有寿山石中,其实也只是中下档次的料子。虽然寿山石的价格一直比较稳定,高低落差并不像鸡血石翡翠等玉石那么大,但是价格高的石头,也能买到几十万上百万甚至更高。
其实这寿山石,之所以名气没有鸡血石田黄石那么大,在谢斌看来,主要是寿山石的颜色和质地都不够纯粹。像是鸡血石和田黄石,色泽和质地都是越纯粹越好,衡量价值的方法比较简单。
但是这寿山石却不同,一般人甚至都不知道该怎么衡量它的价值,因为它的颜色比较杂,质地也不像田黄石那么纯粹,所以只有懂行的才能真正估量出他的价值,而一般人看着寿山石只能干瞪眼,连窍门都摸不到,不像鸡血石那样,从最直观的角度就能分别出好坏。
要不是谢斌手里没有合适的鸡血石料子,他也不会选择寿山石,毕竟相比较起来,他更熟悉鸡血石,他可是亲手雕刻过几枚鸡血石的印章了。
刷卡后,跟王欣芷道别,谢斌回到自己别墅里,大门一关,着手设计图纸。翡翠类的物件谢斌不用准备,但是软玉和寿山石要各自准备一件,另外还留一块寿山石到交流会上用。这应该足够了。
另外,谢斌也是想试试自己新学的图纸设计,看看效果如何。要说起来,基的制图技巧,谢斌还是掌握了,尤其是手绘图,对他来说难度不大,只是在染色方面还有欠缺,而电脑制图的话。就是细节处理能力还有待提高。
但是做图这东西,好学难精,尤其是想要设计出一件精巧绝伦的作品,除了作图的功底之外,要心里有东西。人们常说胸有成竹。什么是胸有成竹,就是脑袋里有东西,然后才能平地起竹浪,才能设计出好的图纸,才能做出好的作品。
谢斌的脑袋里自然不是空荡荡一片,这么多年的雕刻生涯中,见的东西也不少。肚子里有货,不过他想了想觉得还是找谭蕊帮忙做一份,上次面试的时候,谭蕊做的那一份草图。就非常有创意,而且细节方面处理的非常到位。
谭蕊很快接接通了电话,“谢大哥,你有空了?要开课吗?”
谢斌不好意思的说道:“不是。我找你有点其他事情,你现在有空闲时间吗?”
“有。谢大哥有什么事?”
谢斌也不啰嗦,开门见山道:“我要做两件作品,想找你做个设计图,怎么样?”
谭蕊笑道:“这点事啊,没问题,有什么要求没?”
“没有,随便你怎么设计,等等我把原料的尺寸和造型都给你发过去,你自己试着弄一下,五天内能做出来吧?”
“五天,”谭蕊沉思一下,“可以,只要不是太过复杂的就可以。”
“那好,就拜托你了,”谢斌说完挂上电话,将比较小的那一块寿山石拍了几张照片,然后给谭蕊传了过去。
他自己则挑了一块墨玉,然后切成片状,自己动手准备雕刻牌子。墨玉的价格虽然相对来说要低一些,但是质量高的墨玉依然有着非常高的收藏价值和把玩价值,尤其是番茄好的墨玉,看上去漆黑黑的像是炭块一样,但是做出来之后却又带着玉的色泽和手感。
现在市面上卖的那些玉雕牌子,一般都是机器雕刻的,看上去非常精致,但事实上,价值真不高,要是不懂行的随便玩玩也就罢了,要是细细追究起来,花了冤枉钱是小事,这被人欺骗后的感觉很是憋屈。
谢斌做牌子,自然不会随大流的刻一个简单的图画然后再刻两句诗词名言之类。要想镇住那些人,自然要拿出真事来。
牌子身的造型就在那里放着,可拓展性并不强,但是其中的内容却有很多章可做,更重要的是,在小小的牌子上展示出自己独特的手艺,这才是其中的关键。
牌子上面刻山水,这种情况也不是没有,但是因为工具的缘故,那些山水画大都比较简略,跟画出来的山水画相比要差很多,尤其是一般的雕刻师傅们,或许都多多少少懂书法绘画,但是却很少有人精通,雕刻的时候他们大多只能做到形似,而无法做到神似。
而这却正是谢斌的长项,因为不管是书法还是绘画,他的功底都非常扎实,用在雕刻上,要比一般师傅多出几分神韵,比如说同样一副山水画,谢斌能将画在纸上的味道给移到雕塑上,而且他人相对来说就要差一些。
有人看了雕刻的分类,怎么分的那么详细?有东阳木雕,有福建木雕,有潮州木雕,有苏州雕刻,还有东阳木雕、黄杨木雕、潮州金漆木雕、苏州雕刻、湖北木雕船、曲阜楷木雕刻竹刻、浙江翻簧竹刻、邵阳翻簧竹刻等等这么多分类?
这些不都是木雕吗?为什么会分的这么细?这就要说雕刻的传承方式了。一般的雕刻师傅,大都没有太高的化水平,只是跟着师傅一点一滴的从实践中学习。学习什么呢?学习他们在木雕过程中用的。
比如说东阳木雕,线条饱满流畅,工艺精美,人物表情丰富,但是这些师傅们从小就只学这些知识,也只会这一个类型的雕刻方式,想改变风格,还要从头学起,这难度就非常大了,因为雕刻的基础是什么?还是美术功底以及传统化的感悟和理解。
而真正有美术功底和对传统化理解很深的人,却很少会做雕刻,因此木雕技艺在传承的过程中,往往带着比较强的局限性和偏颇性。甚至有的雕刻师傅只会在木头上雕刻人物花草,而不会在纸面上画出来,因为他们没有学过。
雕刻师傅可不是慈善家,他们收到徒弟以后不会让徒弟们从头开始接受美术和传统化的教育,而是直接学习雕刻。长此以往,雕刻这一个行业就分了那么多流派,各有各的长处。
有没有能将各个流派融合在一起的大师呢?有,也不少。但是想出那么一个人实在不容易,首先是要有很厚的美术功底,其次要精通雕刻,再次就是要有机会接触和了解各个流派的精华。
这在过去的那个年代是不可想象的,有美术功底的那都是受人尊敬的知识分子,而做雕刻的却都是一些下九流的手艺人,再加上各个流派敝帚自珍,所以说想要出一个万流归宗的大师是相当难的。
而在这个时代,雕刻手艺更是落寞,以前还有传承,现在的传承都快断了。也就是谢斌,算是得天独厚,有这么一个爷爷,教了他这么一手事,不但有着深厚的国画基础,对传统化的感悟也非常深,同时自己又玩了十多年的雕刻。
所以说谢斌跟一般的雕刻师傅比起来,不但有着异能上的优势,他身的基础也非常出色,而且这些看起来差不多的木雕作品,在行家眼里就有了差别,要不然以前摆地摊的谢斌怎么会入得了王老爷子的法眼?为什么一开始那位刘一刀老爷子会认为谢斌是江浙人?
就因为谢斌在雕刻过程中,不知不觉的融合了自己的国画神韵,让他的作品明显高出一般雕刻师傅一筹,而这正好跟江浙一带风比较浓厚的氛围差不多。
此时的谢斌,又有了异能的相助,自然是如虎添翼,一个简单的墨玉牌子也能做出非同一般的感觉来。而且在雕刻这块墨玉牌子的时候,还采用了瓷刻的手法,让墨玉牌子上的山水画更具有表现力,像是从纸上移到墨玉上一般。
谢斌刻上去的山水画线条简练但是色泽渲染侵润,光是这自然不够,又在反面刻了一个人物像,同样以水墨画的表现形式来刻画,然后又刻了一首苏轼的词
前瞻马耳九仙山。
碧连天。晚云闲。
城上高台,真个是超然。
莫使匆匆散,
今夜里,月婵娟。
小溪鸥鹭静联拳。
去翩翩。点轻烟。
人事凄凉,回首便他年。
莫忘使君歌笑处,
垂柳下,矮槐前。
这首词挺应景,以流畅的行楷刻成,字里行间还带着雕刻时的砍斫痕迹,或是畅快淋漓,或是藕断丝连,这是谢斌特意留下来的,诗与字的表现力更强,将一首诗词和正反两面的山水人物完全揉和在一起。
当然,这也还不算完,谢斌在山水画的一面,找了一个阴线比较粗的线条间,顺着线条刻上了自己的印章。这印章自然不是一般大小,而是微刻上去的,三个篆字外加几笔图案总共也就四分之一颗米粒大小,规规整整的藏在画里。
哪怕是眼力再好的人也看不清里面刻的是什么,要是不用放大镜,还真以为那是玉材上的纹孔之类的瑕疵呢。印章正是谢斌的第一枚印章“谢石印”,形状字迹跟原印章一摸一样,只是缩小了不知道多少倍而已。
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王欣芷只有犹豫道:“既然谢大哥这么说,那就凑个整数,五万块吧。”
五万块,这倒是跟谢斌自己估计的差不多,这两块石头在这里算是比较出色的,但是放在所有寿山石中,其实也只是中下档次的料子。虽然寿山石的价格一直比较稳定,高低落差并不像鸡血石翡翠等玉石那么大,但是价格高的石头,也能买到几十万上百万甚至更高。
其实这寿山石,之所以名气没有鸡血石田黄石那么大,在谢斌看来,主要是寿山石的颜色和质地都不够纯粹。像是鸡血石和田黄石,色泽和质地都是越纯粹越好,衡量价值的方法比较简单。
但是这寿山石却不同,一般人甚至都不知道该怎么衡量它的价值,因为它的颜色比较杂,质地也不像田黄石那么纯粹,所以只有懂行的才能真正估量出他的价值,而一般人看着寿山石只能干瞪眼,连窍门都摸不到,不像鸡血石那样,从最直观的角度就能分别出好坏。
要不是谢斌手里没有合适的鸡血石料子,他也不会选择寿山石,毕竟相比较起来,他更熟悉鸡血石,他可是亲手雕刻过几枚鸡血石的印章了。
刷卡后,跟王欣芷道别,谢斌回到自己别墅里,大门一关,着手设计图纸。翡翠类的物件谢斌不用准备,但是软玉和寿山石要各自准备一件,另外还留一块寿山石到交流会上用。这应该足够了。
另外,谢斌也是想试试自己新学的图纸设计,看看效果如何。要说起来,基的制图技巧,谢斌还是掌握了,尤其是手绘图,对他来说难度不大,只是在染色方面还有欠缺,而电脑制图的话。就是细节处理能力还有待提高。
但是做图这东西,好学难精,尤其是想要设计出一件精巧绝伦的作品,除了作图的功底之外,要心里有东西。人们常说胸有成竹。什么是胸有成竹,就是脑袋里有东西,然后才能平地起竹浪,才能设计出好的图纸,才能做出好的作品。
谢斌的脑袋里自然不是空荡荡一片,这么多年的雕刻生涯中,见的东西也不少。肚子里有货,不过他想了想觉得还是找谭蕊帮忙做一份,上次面试的时候,谭蕊做的那一份草图。就非常有创意,而且细节方面处理的非常到位。
谭蕊很快接接通了电话,“谢大哥,你有空了?要开课吗?”
谢斌不好意思的说道:“不是。我找你有点其他事情,你现在有空闲时间吗?”
“有。谢大哥有什么事?”
谢斌也不啰嗦,开门见山道:“我要做两件作品,想找你做个设计图,怎么样?”
谭蕊笑道:“这点事啊,没问题,有什么要求没?”
“没有,随便你怎么设计,等等我把原料的尺寸和造型都给你发过去,你自己试着弄一下,五天内能做出来吧?”
“五天,”谭蕊沉思一下,“可以,只要不是太过复杂的就可以。”
“那好,就拜托你了,”谢斌说完挂上电话,将比较小的那一块寿山石拍了几张照片,然后给谭蕊传了过去。
他自己则挑了一块墨玉,然后切成片状,自己动手准备雕刻牌子。墨玉的价格虽然相对来说要低一些,但是质量高的墨玉依然有着非常高的收藏价值和把玩价值,尤其是番茄好的墨玉,看上去漆黑黑的像是炭块一样,但是做出来之后却又带着玉的色泽和手感。
现在市面上卖的那些玉雕牌子,一般都是机器雕刻的,看上去非常精致,但事实上,价值真不高,要是不懂行的随便玩玩也就罢了,要是细细追究起来,花了冤枉钱是小事,这被人欺骗后的感觉很是憋屈。
谢斌做牌子,自然不会随大流的刻一个简单的图画然后再刻两句诗词名言之类。要想镇住那些人,自然要拿出真事来。
牌子身的造型就在那里放着,可拓展性并不强,但是其中的内容却有很多章可做,更重要的是,在小小的牌子上展示出自己独特的手艺,这才是其中的关键。
牌子上面刻山水,这种情况也不是没有,但是因为工具的缘故,那些山水画大都比较简略,跟画出来的山水画相比要差很多,尤其是一般的雕刻师傅们,或许都多多少少懂书法绘画,但是却很少有人精通,雕刻的时候他们大多只能做到形似,而无法做到神似。
而这却正是谢斌的长项,因为不管是书法还是绘画,他的功底都非常扎实,用在雕刻上,要比一般师傅多出几分神韵,比如说同样一副山水画,谢斌能将画在纸上的味道给移到雕塑上,而且他人相对来说就要差一些。
有人看了雕刻的分类,怎么分的那么详细?有东阳木雕,有福建木雕,有潮州木雕,有苏州雕刻,还有东阳木雕、黄杨木雕、潮州金漆木雕、苏州雕刻、湖北木雕船、曲阜楷木雕刻竹刻、浙江翻簧竹刻、邵阳翻簧竹刻等等这么多分类?
这些不都是木雕吗?为什么会分的这么细?这就要说雕刻的传承方式了。一般的雕刻师傅,大都没有太高的化水平,只是跟着师傅一点一滴的从实践中学习。学习什么呢?学习他们在木雕过程中用的。
比如说东阳木雕,线条饱满流畅,工艺精美,人物表情丰富,但是这些师傅们从小就只学这些知识,也只会这一个类型的雕刻方式,想改变风格,还要从头学起,这难度就非常大了,因为雕刻的基础是什么?还是美术功底以及传统化的感悟和理解。
而真正有美术功底和对传统化理解很深的人,却很少会做雕刻,因此木雕技艺在传承的过程中,往往带着比较强的局限性和偏颇性。甚至有的雕刻师傅只会在木头上雕刻人物花草,而不会在纸面上画出来,因为他们没有学过。
雕刻师傅可不是慈善家,他们收到徒弟以后不会让徒弟们从头开始接受美术和传统化的教育,而是直接学习雕刻。长此以往,雕刻这一个行业就分了那么多流派,各有各的长处。
有没有能将各个流派融合在一起的大师呢?有,也不少。但是想出那么一个人实在不容易,首先是要有很厚的美术功底,其次要精通雕刻,再次就是要有机会接触和了解各个流派的精华。
这在过去的那个年代是不可想象的,有美术功底的那都是受人尊敬的知识分子,而做雕刻的却都是一些下九流的手艺人,再加上各个流派敝帚自珍,所以说想要出一个万流归宗的大师是相当难的。
而在这个时代,雕刻手艺更是落寞,以前还有传承,现在的传承都快断了。也就是谢斌,算是得天独厚,有这么一个爷爷,教了他这么一手事,不但有着深厚的国画基础,对传统化的感悟也非常深,同时自己又玩了十多年的雕刻。
所以说谢斌跟一般的雕刻师傅比起来,不但有着异能上的优势,他身的基础也非常出色,而且这些看起来差不多的木雕作品,在行家眼里就有了差别,要不然以前摆地摊的谢斌怎么会入得了王老爷子的法眼?为什么一开始那位刘一刀老爷子会认为谢斌是江浙人?
就因为谢斌在雕刻过程中,不知不觉的融合了自己的国画神韵,让他的作品明显高出一般雕刻师傅一筹,而这正好跟江浙一带风比较浓厚的氛围差不多。
此时的谢斌,又有了异能的相助,自然是如虎添翼,一个简单的墨玉牌子也能做出非同一般的感觉来。而且在雕刻这块墨玉牌子的时候,还采用了瓷刻的手法,让墨玉牌子上的山水画更具有表现力,像是从纸上移到墨玉上一般。
谢斌刻上去的山水画线条简练但是色泽渲染侵润,光是这自然不够,又在反面刻了一个人物像,同样以水墨画的表现形式来刻画,然后又刻了一首苏轼的词
前瞻马耳九仙山。
碧连天。晚云闲。
城上高台,真个是超然。
莫使匆匆散,
今夜里,月婵娟。
小溪鸥鹭静联拳。
去翩翩。点轻烟。
人事凄凉,回首便他年。
莫忘使君歌笑处,
垂柳下,矮槐前。
这首词挺应景,以流畅的行楷刻成,字里行间还带着雕刻时的砍斫痕迹,或是畅快淋漓,或是藕断丝连,这是谢斌特意留下来的,诗与字的表现力更强,将一首诗词和正反两面的山水人物完全揉和在一起。
当然,这也还不算完,谢斌在山水画的一面,找了一个阴线比较粗的线条间,顺着线条刻上了自己的印章。这印章自然不是一般大小,而是微刻上去的,三个篆字外加几笔图案总共也就四分之一颗米粒大小,规规整整的藏在画里。
哪怕是眼力再好的人也看不清里面刻的是什么,要是不用放大镜,还真以为那是玉材上的纹孔之类的瑕疵呢。印章正是谢斌的第一枚印章“谢石印”,形状字迹跟原印章一摸一样,只是缩小了不知道多少倍而已。
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